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国内でのテレビ��業を中�Vすることになった日本ビクターのリアルタイム2次元/3次元変換�\術は、偏光メガネを��要とするものの、どのような映�気任睥���映�気縫螢▲襯織ぅ爐吠儡垢係�ることができる。��Newsight社は、リアルタイム変換ではないが、2次元映�気�ら3次元映�気吠儡垢垢�、コンテンツ�U作ソフトウエアやその管理ツールなどを�t��した。Newsight社と同様、メガネをかけずに�O��の立��画�気鮓�ることができるドイツSeeReal社の立��映�汽妊�スプレイでは、デモをひとめ見ようと、長��の�`が出来ていた。

これらの�\術のうち、SeeRealの�\術は、すでにセミコンポータルで紹介した内容と変わりはないが、ここに3�`に渡る順番待ちの人が群がっていた。同社はさらに�]晶モニター�屬任睥���映�気魃任圭个攻\術に挑戦していたが、フレームレートが��いせいか、まだ�`がチラついて見えた。ただし�Dり扱う画素数は�i�vの300万画素から500万画素へと�\えた。��に今�v、ビクターは変換アルゴリズムと実際の画�Cを�o開した（��集���R：3次元�^真は撮影不�Δ覆燭畄悩椶靴覆ぁ�。

ビクターの2次元-3次元映�喫儡攻\術は、これまでのような変換�\術とは違い、�jきな変換ミスがないように2つの�\術を開発することで�O��な立��映�気鮓�せることに成功している。�kつは、画�気留�行を推定するための3�|類の基本モデルを作成したこと、もう�kつはこれまでの画�気侶俎x�Г�ら�靴たА�R）は�}�iに、�Eい色（B）は奥に�eっていくというエンボス�Xの奥行構�]モデルを作成したこと、である。�Eい色が�咾��霾�を奥にする理�yの�kつは、光線の�g乱により遠くにあるものほど�Eよりに見えるという空気遠�Z法によるものである。もう�kつの理�yは、色彩学では暖色�Uは�i進色であり、寒色�Uは後��色だという��徴がある。

最初の�\術の3つの基本奥行モデルとは、まず画�究���が球�C構�]になっているモデル（タイプ１）を設定した。これは�Z型的な遠�Z法的なシーンで使われる。次に画�Cの下半分が球�C構�]で�嵌省�が��筒構�]というモデル（タイプ2）を設定した。これは�E空が広がっているようなシーンに使われる。3番�`は画�Cの�嵌省�が平�Cで下半分が曲線スロープ（高さの中央から緩やかに�}�i�笋��Pびる）になっているモデル（タイプ3）である。遠景と水�Cのようなシーンに使われる。

これらの��つのモデルを画�Cの�屬伐爾縫泪奪團鵐阿�、それをもとにタイプ1〜3のブレンド比を��定する。ブレンドされた3タイプのマッピングに、�靴��Eの奥行きを表す色信�､離屮譽鵐�、nR-mB信�､鯆_�Qする。ただし、nとmは係数。

このアルゴリズムをFPGAでハードウエアにインプリメントし、そのFPGAをボードに実�△靴拭��官�できるテレビの走�h線�擬阿�、D1からD4まで、それぞれ480i、480p、1080i、720pの4�|類である。ハードウエアボードでは、入��信�､�A-D変換し、XilinxのSpartan III FPGAで画�欺萢�を行う。その後D-A変換し出��する。入��信�､郎���2チャンネルあり、フレーム（480p、720p）あるいはフィールド（480i、1080i）ごとにスイッチで切り��えられるようになっている。

また、基本奥行モデルのブレンドは１フ��ールドあるいは1フレーム�iの画�C内容をもとに行う。

�k�機�Newsight社の立��画�気發笋呂�、深度マップを作るのではあるが、コントラスト、��度の情報に奥行をつけるという。その奥行き情報を左��4��のフレームごとに作り出す。ただし、その詳細は��らかにしない。同社の�擬阿魯瓮�ネなしで見るが、画�C表�Cにスリットを設け、左��別々のフレームを作り出す。しかし、�`は疲れる。

以�屬�3つのメーカーの立��画�Cはいずれも2次元から3次元を作り出すため、2��のカメラを使って立��映�気��U作する��要はない。映���U作�vやビデオマニアにとっては福音となる。